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影片讲述中国新疆北部边境的山谷村庄里，孤独的哈萨克族男孩与植物为伴，他在追寻逝去的时光中，逐渐隐入植物世界的梦幻寓言。
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观众心声
4.5 命名politics：卢梭说就算不知道任何名字，也可以做植物学家。像卢梭的植物学信件一样，arsin的标本也在尝试想象新的理解他者的媒介（也是理解meiyu&茉莉花），不去教学（长满植物的教室）、分类规训（少数民族政策），而是*真实*的拓印（arsin用泥拓印自己的面孔交给meiyu）。媒介之所以重要，是因为它们的速率（去上海&的火车）、质感（手机摄影、监控）、和清晰程度（山顶时好时坏的信号&模糊的北京）都记录着政治和思想如何不平等地投射在物质世界上，而植物的节律也因此并非只是浪漫化的边域幻想
# 75. Berlinale 不太明白，为何不能如标题给人的预期一般，在象征的表意（从广播中）呼之欲出的前提下，深入和具体而微地探索植物与自然本身，再将诗意的植物学档案与填满通篇的感情线和外出务工话题并置，以同一片土壤为联结完成更丰富而多层次的民族表达呢？
对这种批量生成的所谓“艺术片”已经失去兴趣和耐心，故事本身即使不重要，在人物塑造上却又那么的单薄，停留在分别、故乡等单一的俗套的情感。把精力用在了镜头设计上，或者创造一些看起来带有隐喻的行动和旁白上，再融入方言、广播、超现实等等学生作业最喜欢的元素，实际上并没有太多意义。对了，镜头设计也只停留在静态的“静帧”上，看似好看的画面但失去了调度，还挺反电影的，但这就是现在电影学院学生作业摄影的状态了。
导演如果不知道拍什么真的可以不用拍
#Berlinale75 7，观感很矛盾，一方面作为首作有着几近完美的质感，但另一方面导演有些过于沉溺于自己的影像中了，尽管这样的散漫很贴合人物性，但某种程度上也导致全片的叙事节奏有点掉。
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