在日本极具代表性的戏剧作家、导演平田オリザ(Oryza),其所提倡的“现代口语戏剧理论”在西式对白泛滥的舞台剧领域引起一场前所未有的革命。此番通过摄像机的镜头,戏剧爱好者得以近距离一窥平田オリザ戏剧世界的真容。那些繁杂而又自然的台词和表演,曾一度被观众们当作是即兴表演,殊不知舞台上演员们的一言一行、一颦一笑皆被平田导演事无巨细仔细地标注在剧本之中,最终经过导演和演员们的排练与打磨以极为自然的形式呈现出来。舞台背后,平田周旋于剧本撰写、排练、照明、美术、剧团运营等事项之中,他以其旺盛的精力构筑一个充满幻想和魅力的戏剧世界……
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8.5非常精彩,除去对剧作家,他的戏团的观察之外,最后还来了个戏外戏。
聚焦日本剧作界领军人物平田织佐和他的青年团,以3个小时的长度简略展现演剧的发展及生存状况,真可谓“拳拳之心,赤子情怀”。开头切入简短有力,全片详实动人。声音的捕捉微妙至极,嘈杂的环境音及剪辑切换处的抽空,辅以呈现平田的立体面,实乃妙笔。
陈腐。散发着日本戏剧圈的一股尸臭。
原来导演是最近首页上频繁出现的想田和弘。前半段是平田织佐作为剧团导演、剧作教师、剧团运营者的日常记录,后半部分是《火宅还是屠宰场》从进场前部署到装台、演出及演出后的过程,看到舞台装灯、贴标还有剧组盒饭简直要眼泪掉下来,太想剧场和后台的特殊味道了。看过片子里的排练片段和演出片段以后,对他在《演剧入门》里的提到的半开放空间及口语戏剧有了更直观的认识,原来看上去极其生活化和口语化的台词是在精确到秒的把控之下形成的,然后不停反复成为肌肉记忆。作为旁观者看,平田织佐的戏剧理念非常清晰,但我无法控制共情他的演员,这种类似布列松把演员当“模特”的导演方式还是会觉得如履薄冰有点压抑。(有段剧团演员们一起看《驴子巴特萨》,像读书会一样讨论《电影札记》有种说不出的kuso,最后转变为哀怨的小型自家导演批斗哈哈
観察映画っていう発想は面白いけど、長すぎるし、全然面白くない。
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