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情节总结
影片用细腻的笔触描绘了11岁少女在1987年的夏天发生的故事，忙于工作的母亲，生病住院的父亲。处在孩子和大人之间淡淡的分界线上飘荡的少女，一边窥视着大人的世界，一边感受到人们内心的痛苦。对死亡的好奇心和恐惧，活着是无可奈何的寂寞，渴求被人温暖。高兴、 开心、寂寞、恐惧、哀伤，从少女的视角浮现出各种各样的情感的闪光。
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观众心声
过于散点的青春透视，又是一部导演自我投射很强的作品，同样讲述家庭的分裂、亲人的离去、孤独的青春和对爱的找寻，在这个类别里，它的特别之处是营造了一种对当下的“逃逸”感，女孩总会从眼前必须要面对的问题中走神儿，学马叫、电视新闻插入等都是这个用法，这样拍的优点是保证了当下感受的纯粹和人物性格的一贯性，但过于耽溺感受也让人有累赘之感，更何况本片的拍法始终是散点，集中不到面，拍法的劣势就更凸显了。其实导演还是在用欧洲文艺片的拍法拍耳熟能详的情节、象征和人物，超能力看透人心这个点其实可以做的更有趣，但一旦有趣就降低“逼格”了，这是萦绕在电影各处拧巴之感的来源。不过电影里占主导地位的女孩对父爱的渴求还是足够真诚的，甚至各种女孩所遇的情节，也是她在尝试形塑父爱的种种可能，雷诺阿的画比较点睛，但整体还是太旧。
睡着了然后梦里的剧情和现实的不一样。 《雷诺阿》平淡如水，由一段段日常片段拼贴而成，起初还透露出些许克制与感性，逐渐却失去了方向和重心，像一盘散沙。情绪在沉默中稀释，最终只剩下形式上的延宕与空白。催眠技术倒是很过关，全程仿佛一场细腻又不着边际的梦，恍惚到片尾也没能真正醒来。
#11305。27th SIFF，前入围2025戛纳主竞赛。7分。夏天与父亲的去世；高出柏林新生代水准。剧作上颇用了一些信息后置的技巧，让许多段落的意义在一场戏的结尾甚至之后呼应的时候才显示出来。恰到好处地写到了女孩的生命观念和道德观念还处在一种模糊的状态；换言之是她在学习理解父亲去世这件事的同时也在进行自己的社会化过程。一些地方她敏感到有超越年纪的理解力（母亲与培训教师的关系，朋友家的私家侦探照片），一些地方也迟钝到令人吃惊（尤其电话交友这个段落），以最后父亲看见丧服时她关上灯为最高点。这么看来不少细节似乎也是导演在回望的过程中的“后见之明”。一些细节写得尤其好，比如“超能力练习”；昭和末年泡沫经济的气氛写得不是那么明晰。
D / 很奇怪的电影，似乎也没有做错什么但又让人觉得该拍的东西完全拍不出来。节奏是好的，但关键时刻的姿态都是苍白的；演员是好的，但是应该形成表达的时刻又被突然的失衡所破坏了；相米慎二那种用身体改写空间的魔法并不奏效，不管肢体还是面容，最终更多是有些无力又过于设计的碎片。
成年人总是自以为是忽视小孩子对死亡对寂寞的感触和好奇，但其实这两项课题真的占据了人生的全部。没有谁活着是容易的。好喜欢，新颖的，playful的，但我也能理解不喜欢的人的心情。节奏真的不行，但我觉得中间开始就没节奏可言了，就像画画一样，更加random地有感而发。以及，恋童癖可不可以死光：）
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