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故事简介
当代，中国长江沿岸。 船长高淳（秦昊 饰）在驾驶货船沿长江送货的途中，不断上岸寻找艳遇。但他逐渐发现，这些在不同的码头遇到的女人，好像是同一个人——安陆（辛芷蕾 饰）。只是随着航程的上溯，安陆时而温柔，时而疯狂，但是变得越来越年轻。高淳迷上了安陆，不断停船与她相会，也渐渐发现安陆出现的地点，都与一本未知作者的手写诗集有关。 但是船过三峡之后，安陆不再出现了。 高淳疯狂地寻找安陆，在诗集和航线图中，发现了安陆出现的规律。船上发生变故，但他不顾一切地独自一人驾驶货船，继续上溯长江，直到源头的雪山，终于发现了安陆的起源，和长江的秘密。
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观众心声
刚看完电影《长江图》，有些情节看懂了，有些没看懂。但这并不重要，因为这部电影想要表现的是美，而美本身是一个谜。完全用审美的心态去看这部电影，可以彻底沉浸其中，审美的快感会一波一波又一波……只是会心生羞愧，羞愧于自己这些年在万家灯火中的苟且和妥协……
这部电影野心太大以致于不可能不失败，但失败得很悲壮（贝克特：“失败得更好一些”），在我看来比毕赣式炫技更有内涵，也走得更远。一些空灵的画面，三峡大坝的压迫感，最后的纪录片片段都是闪光之处。最失败的地方大概是套了一个佛教轮回的框架，它完全消解了沉重感；之前本来想去电影院看的，但有朋友说特别烂，尤其里面的诗都是些“老干部体”。我却觉得诗没有那么差，虽然也没有多好，但至少在及格线以上（我现在怀疑朋友没读过真正的“老干部体”，“在字里行间我只是无能/在文字之外我参与了日常的邪恶”，哪个老干部能写出这样的句子啊……）；当然我对这部电影的好感更可能源自地理上的亲切感。读初中时家住在长江支流倒水河边，我经常幻想沿着河岸一路走到长江的源头。所以每次看到电影里的船溯流而上，胸中就有一股少年的激情。
不好好讲故事的电影都是在与观众为敌。和文字堆砌的诗意相比，更喜欢摄影带来的湿意——隔着屏幕都能感觉到中国南方濡润的水气。无论顺流逆流，她都是长江。
摄影好的电影不一定是好电影。诗歌作为叙事的一部分，在内容上很拙，“走进新时代”的广场舞刺耳大过了，三峡大坝开闸的声音。当然，有一大批理由说好的，然而，我想说点别的
胶片摄影下的长江途本身已经是诗，那些麻麻地早该撕了的手写诗句反而有点添足的感觉，还好无用旁白读出来不然就更破坏，不如来个古中古又或者在和悦州那那样讲个鬼故事什么的更有意思，喜欢万寿寺三问、轮船的白噪音和片尾，三峡大坝丑陋无比。
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