她是一家酒吧的侍酒女郎,夜幕降临以后,她带着浅吟低笑走入这片声色场所,周旋在各色人等之间。这是一份颇让人瞧不起的工作,然而没有其他技能的她只能继续流连于此,只为赚取足够的生活费养活尚且年幼的儿子。白日里,她拖着疲惫的身体返回破落的居所,从邻居好心的大叔大婶手中领会孩子,男孩活泼可爱,是母亲于这艰难世上仅有的慰籍与欢乐。 某天,销声匿迹已有三年之久的丈夫返回家中,虽然一万个憎恨与不情愿,但是妻子还是接受了丈夫。他发誓改过自新,尽快找到工作,无奈天不遂人愿,日子一天天过去,他始终未找到一份合适的营生,而她也不得不在丈夫复杂的目光注视下继续抛头露面……
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4.2 悲喜自在生活裡 無奈是命運
成濑最经典的母亲-妻子题材,对生活细节的捕捉、对人生况味提炼已十分超群。看他默片时代调度之精妙,更能理解他成熟期的大巧不工,一个小时没有一个镜头显得多余,尤其对镜子的几处运用堪称一绝。由技方入道,他所青睐的留白与孤寂美学也已见雏形。故事的确是略显陈旧了点,但其中对男性自尊的轻蔑、对女性伟岸的讴歌,如今都显得超前。
多次利用镜子的反射制造出对称空间,进行侧面描写。窗户依旧是寄情的特权场所。在室内-室外-室内的拍摄节奏中,自然透露人物所处空间环境,人物和外部世界之间的联系。从而达到内外之间的融合与谐调。动作性的缺乏,对话场次的频繁,字幕出现次数随之增加。在默片中此片算是少见吧。
3.5 女性颂歌
前一半基本是《神女》,后一半基本是《那夜之妻》。没有交叉蒙太奇倒是有一段平行蒙太奇,有几段看上去就是苏联蒙太奇学派的手法。调度上甚多演员走向镜头走成特写。另外字幕版用得很好玩。男人的皮鞋,女人的镜子,都是反复出现的节拍器(后来变成女人的木屐)。斋藤达雄、饭田蝶子、坂本武。
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