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情节主题
River of Grass has all the elements of a conventional road movie: a car, a gun, criminal plans, and young lovers on the run from an angry father who also happens to be a suspended police officer. But writer and director Kelly Reichardt has instead taken these familiar elements and fashioned an anti-road movie, a deadpan film that is more existentialist comedy than crime drama. ...
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观众心声
B / 主人公的心理“蔓生”与故事的叙述“游荡”并行，但前者又嵌入后者之中，造就出这团轻飘、幽默而疏离的杂合物。“女性”的情绪状态变化由角色之间的互动带来，一种几乎捉不到中心的隐秘碰撞，释放的能量却又足够“女性”。（真的是一堆只顾凹造型强扭主题的文艺癌“女性电影”学不来的……）
倘若说雷查德的电影在社会意义上和美学价值上有什么值得肯定和赞扬的贡献，那么就是它们彻底打破了传统的父权神话、解放了女性自我意识以及重塑了一种可爱的男性形象。在这部简练而精致的首作里，父权的倒塌是故事发展的前提也是其结局，而父女之间的共生关系也随着一场绵延的公路旅行逐渐被两性之间的「同命」关系所取代。这种权力结构的变化在《野草蔓生》里就像人的「成婚出嫁」那样自然而然，为此我们既能体验到新人们的那种兴奋劲，同时也能感受到老人的那种失落感。有趣的是，同样以男性《寻枪》为基本叙事诉求，中国第六代导演所刻画的男性更多是传统的、保守的与功利的，而雷查德女性视角下的男性却是现代的、变化的和务虚的。这就是我们喜爱雷查德电影的原因：她认为「枪」根本无法帮助弱者重振雄风。事实上，它只会叫人丢失自信，想要逃避。
对偶然和必然的戏剧性探讨有存在主义感性，随意不拘的街头动态，Reichardt去Oregon之前拍的片，很明显来自新好莱坞和美国独立电影的滋养。
看起来凯莉·莱卡特的创作源头还是新浪潮，而且一部部地回看到她的长片处女作，基本确认了泰伦斯·马力克对她的影响，这很可以视作莱卡特对《穷山恶水》的继承与回应，一次女性带动男性而引发的出走，一场无爱无性、（原本）无罪无果的逃亡，浪漫、传奇乃至意义本身都被进一步得消解，这堪称3.0版本的《雌雄大盗》，更平静，更残酷，更绝望。
台词一口一口地把我吃掉，我还情不自禁地发射出体香，迷幻，心碎，蠢蠢欲动，被勾引！ps三星半
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