据说该片的创作灵感来源于董润年的一个脑洞:“如果有一道神秘的光把一部分人抓走,社会的平静与法则被打破,我们该怎么办?” 在导演的脑洞中,光代表什么?为什么人会被光抓走?谁会被光抓走?留下来的人要怎么办?这一系列疑问未来都需要在片中得到解答。
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全程完全没有办法投入 虽然西南方言都属于官话体系 但是武汉话 重庆话 四川话 贵州话 宜昌话全部混在一起的时候真的非常难受 并且看到婚内强奸隔天就真爱表白的时候 已经快要撅过去了 一次非常失败的编剧转向导演的尝试
一个从现实引发的脑洞到最后回归到现实,不是一部科幻片或奇幻片,甚至都不是一部爱情片,而是一部基于强设定创造出来的剧情片,以为董润年想要探讨爱情是什么,不过看完了全片最后,反而更像在讨论爱之于人类的重要性。探索一个没有答案的问题,展现没有出口的现实,影片有着深刻的哲学意味和颇为虚无的主题指向,纵使它拖沓、松散甚至有着中年的气息,但是不妨碍我还有点喜欢,当然,这种全明星文艺片自然是无法在市场上掀起水花的,这本应该是在健康的电影市场应该时常出现的剧情电影,但是现在的市场表现很可能让同类型电影一个个胎死腹中,有点心疼。
如果设定只是一个讨论情感的借口,那也没必要把每条线消失的开始死板的各拍一次,而且从中还要辟谣一次,我觉得这样挺不尊重设定,毕竟没有设定就不能讨论婚姻和爱情了吗?当然是能。而影片的做法在心理探索上非常的死板,将婚姻和感情想象成千疮百孔的浸过水的海绵,要挤问题才会出现,许多场戏都给我一种“怎么就过不去了”的讲述,尤其黄渤酒桌那场戏,任其表演再好,都无法挽救那场戏的拖沓和空洞。一对夫妇要遇到假新闻假外遇还要通过差点出轨来心灵洗礼,另一对即将离婚7年夫妻,要靠找小三小四才能证明不了解对方,多年夫妻通通都是建立才好像不说话包办婚姻的基础上,非常的表面。婚姻是这样的简单吗,找到漏洞痛苦一下吗?我想不是的,也许是相伴回家的路上不知何时何地是尽头,而感受到的那一点点的酸胀感。
65/100,其实能用高概念去进行类型融合已经是极其难得的一种创作思路了。尽管还有肉眼可见的诸多问题,比如编排上比如剪辑上,以及对于部分段落情感的可信程度、叙述的视角。但对于这样至少有趣的尝试,一些细腻,一些隐晦的勇气,我愿意去给予鼓励。//以及是不是我搞懂量子力学,我也就能拥有爱情了?
三个各怀心事的女人,她们把爱当盔甲,一道光刺穿了盔甲。一对扮演幸福的夫妻,都带着面具生活,一道光却撕破了面具。真爱相互猜疑,假爱无处遁形,我们是看起来恩爱,还是需要审判的罪人。那些被光抓走的人,该羡慕他们有爱,还是恐惧他们消失。那些被光留下的人,该庆幸自己脱险,还是恐慌自己迷失。
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